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本堂课的主要目的就是在一个地方拍摄多张照片，或是从左至右，或是从右至左，然后像拼图游戏一样，把这些照片拼接成一张全景照片。这个目标简单易懂，只要提出精心设计的拍摄方案并能很好地加以执行的话，实现这种目标其实并不难。
选择镜头 当您仔细打量将要拍摄的场景时，首先就要定下画面中被摄物离我们的距离。您也许希望树木或楼房纤毫毕现，但也有可能您更喜欢远处隐约浮现着物体的广袤空间。 画面上的物体距离我们的远近取决于镜头的焦距。短焦指的即是广角镜头：这种焦距会使物体看起来离我们更远些。标准焦距下的物体与实际观察大小几无二致。长焦指的就是远摄，远处的物体在这种焦距下看起来比正常距离要更近一些。 图1，2，3给出了三种不同的焦距参数和各自的拍摄效果。每张照片都是在同一个地方拍摄的。注意每种焦距所产生的物体视距的差异。
我们从这些例子不难看到，由于使用了不同的焦距，照片的外观产生了巨大差异。使用广角时，能容纳下更多的画面，但是某些趣味中心却离我们很远。而在使用长焦时，同样的趣味中心离我们近在咫尺，但却失去了许多前景。
选择和架设三脚架 在为全景照片拍摄一组照片时，三脚架显得至关重要。毫无疑问它可以保持相机的稳定，因此整组照片的拍摄没有丝毫晃动，还可确保所有照片都处于同一个水平面上，这反过来又保证了这些照片能精确地拼接起来。尽管使用普通的摄影云台您也能获得质量完全过得去的全景照片，但我们还是决定在三脚架上采用一种特殊的全景云台，它有助于相机绕合适的旋转轴转动。同时云台在拍摄每张照片都会旋转同样的度数，这保证了照片之间重叠区域的一致性，避免了所谓的视差。这对拍摄精确的全景照片并在家中迅速拼接起来显得极为重要。
图示 4
这堂课我们之所以选择曼富图756MF3三脚架（图4），是出于以下两个原因。首先它便于携带。因为拍摄全景照片时，我们往往需要历经跋涉。756MF3的碳素纤维构造既轻巧又紧凑，而这正是我们所需要的。与此同时由于采用了碳素纤维，这款脚架极为坚固。选择756MF3三脚架的第二个原因就是它具有球形快装板，即使三脚架立于崎岖地面而并不处于铅直状态时也可轻松地水平校准相机。这对全景云台的使用而言是一种非常出色的设计，这是因为在拍摄全景时，务必得保持画面的水平。毋庸置疑，您可以通过升降三脚架各个脚管的高度来实现同样的效果，但是三脚架内置的水平校准板大大节省了时间，也使得拍摄简单地多。
架设全景云台 我们在三脚架上使用了一个全景云台来拍摄全景画面。具体而言，我们使用了曼富图303全景QTVR套装。由于全景图片是由一组静止照片拼接而成，这款云台使得拍摄全景照片悬念全无。 曼富图303云台的作用是保持不同照片之间相同的水平面，并使相机精确地定位，使其得以围绕节点旋转。曼富图303云台还可允许用户设定相机旋转角度和配套的镜头焦距长度。打个比方，使用广角时，可能需要8张不同的照片来组成一张360°的全景图片；而在使用远摄镜头时，您可能需要16张图片才能拼成一张360°的全景图片。303云台具有点停式定位，可使您精确地定位相机，拍摄8张或16张照片——我们随后将向您展示如何做到这一点，但是首先我们得将云台和三脚架安装好。
将pano云台安装到三脚架时，把云台底部放在三脚架顶部的安装板和安装螺丝之上（图5）。 将pano云台的螺纹安装孔对准安装螺丝，然后再将pano云台旋紧至安装螺丝上（图6和图7）。
图示 5
图示 6
图示 7
图示 8
和其他曼富图专业三脚架一样，756MF3三脚架具有一块安装板，配有三个成45º角的压力固定螺丝，可牢牢固定住云台，保证相机旋转时不会将云台从三脚架上松开。手动旋紧这三个螺丝（图8）。
我们前面已经提到，我们可以轻松地对303云台进行水平校准，这是因为756MF3三脚架具有内置的水平球碗。它为红色半球形，位于中轴顶部。水平碗松开时，安装板可自由地移动，便于定位，因此您可以轻而易举地水平校准相机。
需要松开水平球碗时，旋转位于三脚架中轴底部的手柄。倾斜云台和安装板装置，直到找到所需位置。使用云台上的气泡水平仪来寻找设定好的水平位置，这时候需要对齐标出圆圈内的气泡。手动旋紧位于中轴底部的手柄，固定住水平球碗位置（图9）。
图示 9
图示 10
曼富图303Pano云台具有快卸板安装座，可承载连接有机身的六角形快装板（图10）。这种快卸系统可使您轻松地将相机从三脚架上取下。
同时云台还具有气泡水平仪，用于判断相机相对于水平面的位置。需要注意的是，这套三脚架和云台具有两个气泡水平仪——一个位于三脚架上，一个位于云台上。使用离相机最近的气泡非常重要。在这个例子中，我们使用了303云台上的气泡水平仪对相机进行水平校准，如图10所示。
303Pano云台同时配有L形托架，用于安装相机。该托架可使相机快速地在垂直轴和水平轴之间切换，只需数秒即可完成，无需对三脚架或者pano云台进行更多调节（图11）。处于肖像位的相机拍摄全景照片时，垂直轴非常有用，它有助于获得更高的图片，但需要拍摄更多照片。
图示 11
图示 12
相机安装在托架的长轴上。
为了保证相机紧密连接于托架上，将相机底部的内螺纹孔与托架的安装螺丝对齐。手动拧紧安装螺丝，然后旋转外面的灰色螺母，使相机紧紧地与托架相连。不可拧得过紧（图12）。
将安装托架放在Pano云台上，确保快速释放按钮处于打开状态。然后将六角形快装板与云台上的对应处对齐，接着轻轻按下直到锁紧（图13）。
图示 13
曼富图303 Pano云台具有两块滑动板，可用于相机在三脚架上的定位，因为在拍摄全景照片时，相机与三脚架之间的合适定位是至关重要的。我们的目标就是找到最佳的旋转轴，以避免镜头的桶状变形（也被称为视差）。这个过程就称为寻找节点。
图示 14
三脚架和云台的旋转轴穿过三脚架的中柱。如果继续延长这条虚拟线，将其从三脚架顶部穿过镜头，那么节点或者是相机的理想旋转轴大约位于镜头前端和焦平面（传感器所在处）的中间位置（图14）。
注意 下一章节更为详细地介绍了寻找节点的技术细节。
寻找节点 镜头的节点指的是镜头内部光路聚焦至胶片平面或数字传感器之前在镜头内部交汇形成的点。当您拍摄全景照片时，您希望将相机沿一条穿过（或非常接近）镜头节点的轴旋转。若是不这么做，很可能会在后期拼接过程中出现视差。视差是当您改变视点或位置时，前景物体相对于背景物体的表观移动。体验视差的方法之一就是伸出一只手，闭上一只眼睛，把手指放在您看到远处的物体之上。当您闭上一只眼睛并睁开另外一只眼睛时，您的手指很显然相对于远处的物体发生了“跳跃”。这就是因为您的视点发生了几英寸的偏移，从一只眼睛转移到了另外一只眼睛，这就是视差。 视差会给全景拍摄带来麻烦，因为全景照片由数张部分重叠的照片拼接而成。假如一个物体恰好处于两张相邻照片的重叠部位，而又比较靠近镜头时，镜头的节点在两次拍摄之间就会发生移动，这样附近物体的表观位置相对于背景将会发生偏移。当软件试图将这两张照片拼接在一起时，附近物体的边缘将会出现模糊或者鬼影，这是因为软件将物体偏移的位置与背景混到一块了。 如果您是拍摄风景的全景照片，里面的景物离我们很远，即使偏离节点程度很大，也不会有多大的负面效应。不过当物体距您的相机仅仅几英尺开外时或者在室内拍摄时，视差就成为了一个不容忽视的问题。在这种情况下您应该尝试将全景云台的旋转轴尽可能接近节点。 您将会发现有两套定位，分别对应着两个刻度读数。第一个就是节点的位置穿过镜头的直径。和使用Pano云台一样，首先架设好三脚架并将相机安装在全景云台上。确保相机处于水平位置。寻找一个附近物体，以此判断视差是否存在。此处，我在灯架旁架设了三脚架，因此我可以通过背景的投影，来判断灯架的清晰边缘。 1.移动承载相机的垂直托架，因此当您从正面观看相机时，镜头直径的中心正好位于全景云台的旋转轴之上。您可以使用铅直线（比如系到绳上的一把钥匙，在镜头前晃来晃去），以帮助您精确地定位。 2.现在您需要沿旋转线前后滑动相机，沿着镜筒长轴寻找节点的位置。首先架设好相机，使得旋转轴正好通过镜头前端元件。节点将位于这个位置之后。架设好三脚架，使您可旋转相机，并使某个临近物体的边缘出现在两张照片中的相反的一侧。在中长距离的拍摄中使用垂直装置也是颇有用处的。 3.如果您的相机为TTL聚焦或有LCD液晶屏，这样您就可以利用这些功能来判断什么时候找到了节点。当您向前滑动相机到达某点时，此时左右旋转相机对前景垂直物体相对于背景物体的位置没有影响，这一点即为节点。假如这两者的相对位置发生了任何细微的改变，继续向前调节相机直到消除这种偏移。如果您的相机取景框不是TTL，因此取景器镜头不能确定镜头节点的位置，那么您需要拍摄一组照片并仔细比较，直到获得正确的节点定位。 一旦您确定了镜头节点的位置，您可以采用303毫米级刻度来标记或记录正确的节点位置，这样下次进行全景拍摄时就可很快地找到这个节点。
图示 15
设定相机拍摄参数 采用手动曝光模式，以便更好地调节光圈和快门速度。 旋转机身右上部的转盘到M标识，E1相机即被设为手动模式（图15）
先将CF卡插入相机，之后把相机架在三脚架上。然后将分辨率设为TIFF，以获得最高的图片质量。白平衡设为5500 ºK，日光模式，ISO设为100，对焦模式设为连续自动对焦。试拍几张后，我们将光圈设为f/9.0，快门速度为1/80秒。您的曝光也许与这不同，但得确保您在整套拍摄中选择了合适的曝光条件。 同组内每张照片都保持相同的曝光水平是非常重要的，这将使拼接变得非常简单，拼接的痕迹也难以发现。 由于我们使用了TIFF模式拍摄来获得高分辨率的照片，因此图片的体积非常大，大约为14M。这就意味着我们在一张256M的存储卡上只能记录17张图片。所以我们转而使用雷克萨2G CF存储卡，它可以存储136张该分辨率的图片。
TIFF格式拍摄将生成高6.4英寸×宽8.5英寸，分辨率为300dpi的图片（标准照片分辨率）（图16）。
图示 16
往相机插入CF存储卡（图17和图18）。
图示 17
图示 18
拍摄广角场景 拍摄广角场景时，我们选择11-22mm镜头，焦距为11mm。当相机，三脚架和pano云台均已调试并水平校准后，只需再对pano云台进行一次调节。 拍摄全景照片时每张照片都留有足够多与上一张照片重叠的区域，这点是非常重要的。因此使用图片编辑软件拼接图片时将变得更加容易。 重叠区域一旦确定后，可调节pano云台以固定度数旋转，因此所有画面都留有足够多的重叠区域。 我们框出了这一组照片的第一副。由于我们是从右至左拍摄的，于是我们选择了画面左侧部分作为随后拍摄的重叠区域。
图示 19
图19 给出了这组拍摄中选择的重叠区域。如果拍摄画面中有变化的物体，比如这组照片中的波浪，我们需要更大的重叠区域。这将给后期编辑带来许多便利。
确定好重叠区域后，可调节pano云台以固定度数旋转，以使随后每张照片都有相等的重叠区域。
为了确定我们这颗镜头所需的旋转次数，我们选择了预先设计的第一种构图。 注意pano云台底部的全景刻度。刻度以度数表示（图20）。
图示 20
图示 21
pano云台机身的全景旋转刻度上标有一个注册商标。 注意云台机身上的标记相对于刻度的位置。 一边通过取景器观察构图，一边转动相机，直到完成第二张照片的构图。 检查位于注册商标下的数字。该数字与初始数值的差异即为旋转度数（图21）。
正如前文已述，为了能更容易地制作全景照片，多重叠一些比少重叠一些效果更好。因此如果移动的程度介于云台机身两个度数之间，那么就选择两者间度数低的。 我们将旋转度数设为30º，然后将旋转固定螺丝旋入30º螺纹孔。从这点开始，pano云台将以30º的幅度进行逐级旋转（图22和图23）。 注意：您在Pano云台机身的度数标识上还将观察到一个”n”数字，指的就是完成360度旋转所需要拍摄的次数。
图示 22
图示 23
重新对第一张照片进行构图。试拍一张，看看效果如何。如果曝光可以接受，那么旋转pano云台至下个刻度，拍下下一张照片。再次旋转pano云台，重复下去直至完成n张照片的拍摄。 下面的四张照片是采用11-22mm超广角变焦镜头拍摄的，焦距为11mm（图24-27）。第一张照片位于全景画面的右侧，第四张则位于左侧。
图示 24
图示 25
图示 26
图示 27
拍摄“普通”场景 至于普通场景的拍摄，我们将采用同样的11-22mm镜头，焦距为22mm。拍摄这组照片时，旋转度数需要重新设定。 我们对第一张照片进行了重新构图，并确定了它与下一张照片重叠的程度。首先在pano云台的旋转刻度上选择起始点，然后旋转pano云台直到定格下第二张图片。设定的旋转度数为20º，于是将固定螺丝旋入pano云台上的20º孔（图28和图29）。
图示 28
图示 29
我们重新选取了第一张照片的构图，并开始曝光。我们随后拍下了这九张照片，每一张都与前一张部分重叠（图30-38）。 这组照片是随后用于在电脑上拼接全景照片的材料。
图示 30
图示 31
图示32
图示 33
图示 34
图示 35
图示 36
图示 37
图示 38
长焦拍摄 长焦拍摄时，我们将11-22mm广角镜换为14-54远摄镜头，焦距为54mm。再次对Pano云台进行新的设定，以适应焦距长度的变化。
采用与之前相同的步骤，我们确定了pano云台旋转度数为10º。我们将pano云台的旋转设为10º，重新对第一张照片构图，并拍下了下一组照片（图39）.
图示 39
图示 40
这里给出了这一组远摄照片。我们的注意力放在了水平线上的一个窄小的弧形装置。全景照片共由7张照片拼接而成（图40-46）。
图示 41
图示42
图示 43
图示 44
图示 45
图示 46
将图片下载到电脑上 好了！您已经拍下所需的全部照片，只待将它们上传到电脑上来。首先需要关掉相机，然后取出记忆卡。 采用存储卡读卡器，从记忆卡读取图片，并保存到电脑上。我们使用了雷克沙USB 2.0 多合一读卡器，它可以读取各种类型的数据卡， 其中就包括我们本堂课上所使用的CF存储卡。 使用附带的USB数据线，将读卡器连接到电脑上（图47-50）。
图示 47
图示 48
图示 49
图示 50
将CF存储卡插入读卡器中（图51和图52）。
图示 51
图示 52
将图片从存储卡上复制到电脑上的文件夹内。
利用Photoshop® Elements拼接图片 将一张一张的图片组装起来就称为拼接。摄影软件可以在电脑上将图片拼接到一块来。Photoshop® Elements是Photoshop的精简版，专门为业余摄影爱好者而设计。Elements售价不到100美元，具有许多与Photoshop完全版本相同的特色功能。这堂课上我们使用了Elements 2.0软件. 我们也可以使用Photoshop的完全版本或者其他图片编辑软件。 我们将9张由22mm镜头拍摄的画面拼接成一张全景照片。
图示 53
首先在Photoshop Elements中打开9张照片。请看图53.桌面上主菜单位于屏幕上方，工具栏位于左侧，活动图片位于中间而图层面板则位于右侧。工具箱中工具的选项栏位于主菜单正下方。您可以将面板放置于任何位置，只需点击拖拽每个面板最顶部。 注意图层面板中当前有个名为背景层的图层。
图54标注出了Elements工具箱中每件工具的名称。这堂课上我们将使用缩放、橡皮差、移动和剪切工具。
图示 54
图示 55
Elements利用图层来构筑整张图片。下层图层的内容将被上层图层的内容所覆盖。每个文件中的最初图层为背景图层。这些图层可以独立移动和操纵（图55）。
打开第一张照片后（图1位于全景照片的最右侧），我们需要增加画布大小，以容纳随后添加的照片。 在主菜单上，点击图像>调整>画布大小……
打开的画布大小对话框显示了当前文件的大小和画布的尺寸。定位框能在增加画布大小时定位图片（图56）。
图示 56
图示57
在宽度栏输入16，点击定位框的右侧和中央框。点击OK（图57）。
点击缩放工具，然后按下ALT，同时单击图片（PC）或者是按下OPT，同时单击图片（Mac）。从下图就可以看出，我们有了一块更大的画布来容纳我们的图片（图58）。 注意图片是如何依据画布大小对话框定位到右侧的。
图示 58
图示 59
找到本组的下一张图片（应该已经打开）使之成为Elements的活动窗口。现在图层面板显示的是当前活动文件的背景图层（图59）。
将第二张图片的背景图层拖拽到第一张图片的窗口内。这将在第一张图片文件上复制出新的图层。进行该项操作时，按下Shift键不放，复制的图层将只位于最初图层的中部（图60）。 注意引进的图层位于最初图像文件背景层的上面。
图示 60
图示 61
我们可以滑动图层面板上的透明度滑动条，使该图层变为半透明。 选择位于上面的图层（图层1）之后，点击透明度下拉框。透明度滑动条设为58%（图61）。 半透明的图层与最初图层的搭配效果更好。
图62显示了位于背景图层之上的半透明图层1.
图示 62
图示 63
选择工具箱上的移动工具。 点击并拖拽图像直到图像相互重叠的区域。按下Shift键可做水平、垂直或45度角的移动（本例中为水平方向移动）（图63）。
可以使用缩放工具放大观看照片的重叠区域(图64)。
图示 64
当两张图层的重叠区域重合后，使用图层面板上的透明度滑动条，将第二张图片（图层1）的透明度设为100%。 增加画布的大小以容纳所有九张照片。使用画布大小对话框改变画布大小。
图示 65
将图片宽度设为75英寸，点击定位框右侧和中央小框将图片定位至右侧，然后点击OK（图65）。
图片现在已经被设置为75英寸长。注意代表图层面板中的图层图标现在变得细长（图66）。
图示 66
图示 67
选中第三张图片作为活动图片。按照之前所述，点击并拖拽该图层到第一张图片的窗口。记住操作的同时按下Shift键将会使新图层位于图片的中心。 减少新图层（图层2）的透明度。选择移动工具，点击并拖拽该图层直到它与图层1的重叠区域相互重合（图67）。
将透明度恢复为100%（图68）。
图示 68
在往全景图片添加剩下的图片前，我们来检查下已经加载的图片是否存在问题。使用缩放工具仔细观察。 注意图层2的天空边缘比图层1略显灰暗。往下滚动图片，可以看到这些图层的海滨部分混合的不是很好（图69和图70）。 这时擦去图层2的一部分，使之与图层1更好地融合，从而解决这个问题。此时定期保存图片不失为一个很好的主意，以防不小心擦得过多而无法返回到开始的阶段…… 选择工具箱里的橡皮擦工具。
图示 69
图示 70
图示 71
橡皮擦工具使用了各种大小和硬度的笔刷，来擦去活动图层的像素信息。用户可自定义笔刷大小、硬度、和强度（透明度）。 我们选择了一个大的柔软笔刷（413像素宽）。这里使用柔软笔刷很重要，因为我们希望羽化位于图层1上的图层2（图71）。 使用低透明度（30-40%）的橡皮差可使用户在数下之内完成擦除。这有助增加笔刷的羽化效果。
图72显示了擦去图层一部分顶部的效果。注意图层2的擦除是如何暴露出位于其下的图层1的。 这也表明了拍摄时边缘充分重叠的重要性。
图示 72
图示 73
图73显示了进一步擦去图层2右侧的效果。现在天空看起来要均匀地多了。
这是擦除前后的效果放大图（图74）。
图示 74
图示 75
我们继续增加全景照片上的图片（图75）。
利用图层拖拽复制的方法，我们又往全景图片里加入了第四张，第五张，第六张照片。利用橡皮擦工具处理这些照片的接缝处。
加入第六张图片时（图层5）遇到了可能在拍摄全景照片时也会碰到的问题。 如果全景图片的画面发生变化或者移动，您在拍摄或在电脑上玩拼接图时可能就得格外加以小心。 在本例中，不断变化的波浪也是我们拍摄的一部分内容。变幻的云彩或驶过的车辆使得无缝拼接困难重重，有时甚至成为不可能完成的任务（图76）。
图示 76
假如您拍摄时也遇到上述情形的话，最好的方法就是大大增加照片的重叠区域。多次包围曝光也能增加照片成功匹配的机会。
图示 77
选择橡皮擦工具。务必确保在图层面板上选定待编辑的图层（图77）。
此时我们放大了图片，以便更好地观察修复的效果（图78）。
图示 78
图示 79
擦去最上面图层（图层5）的一些浪花后，不同图层间海水的混合效果有了不少提升。图80给出了这次“修复”前后的比较。
我们把剩下的其他三张图片也添加到全景图片上，并对加入的图片进行匹配，同时利用橡皮擦工具进行无缝接合。
一旦加入所有图片并拼接在一起后，我们可以放大观看整张全景照片。 选择缩放工具，然后按下ALT/点击（PC）或者OPT/（Mac），进行放大，直到整张全景图均出现在图片窗口内。 注意图片左侧多余的白色空余部分。这部分需要剪切除去（图81）。
图示 81
图示 82
选择工具箱的剪切工具
